Отправлено: 21.05.08 01:40. Заголовок: DragonCon, Atlanta, GA, USA, 29.08-1.09.2003. Geroneja.(10/19/03 14:54:43)

Geroneja(10/19/03 14:54:43)
DragonCon, Atlanta, GA, USA, 29.08-1.09.2003

Последняя конвенция, на которой был Джеймс за последнее время, следующая планируется в ноябре )

Перевод транскрипта by Vasquez

Вопросы и ответы Джеймса Марстерса на конвенции DragonCon в Атланте 29 августа 2003 года.
(Transcribed by Talkenglish2me for the forums of www.morethanspike.com)

Английская версия -http://forums.morethanspike.com/index.php?act=ST&f=5&t=1531&s=45490b08f1b650b4a305ba9347977de4

Примечание Talkenglish2me: это было первое выступление ДМ на конвенции. Утром он прилетел из Калифорнии, где накануне допоздна снимался в "Ангеле". По нему нельзя было сказать, что он устал. Он был харизматичен, вдумчив и остроумен. Как всегда, он был полон энергии, много смеялся и улыбался во время разговора, но мгновенно переключался на более серьезный тон, если задавались серьезные вопросы. Для его выступления на сцену поставили стол (ближе к краю сцены, так что ходить перед столом было неудобно), стул и микрофон на подставке. Все, кто видел выступления ДМ, знают, что подобная мизансцена - не для него: он не из тех людей, которые разговаривают сидя. Одна из моих подруг сказала, что не удивится, если ДМ взгромоздится на стол - и она не ошиблась. Организаторам пришлось принести ему беспроволочный микрофон, который крепится на одежду, чтобы он мог свободно передвигаться по сцене - и он в основном ходил по краю сцены, стараясь взглянуть в глаза тем, кто задавал ему вопросы. Время от времени он садился на стол, иногда с ногами, сидел по-турецки и т.д.
Я постараюсь приложить максимум усилий, чтобы расшифровать его слова как можно точнее, хотя сразу предупреждаю, что выпускаю из транскрипта все слова-паразиты - "эээ", "знаете" и т.д. Чтобы дать более полное представление о происходящем, в ряде мест транскрипты будут дополняться описаниями. В круглых скобках - описания ДМ или о ДМ, в квадратных скобках - комментарии и реакция аудитории, а также мои собственные комментарии. Желаю приятного чтения!

ДМ: У нас есть микрофон для вопросов. Или, если вы будете говорить громче, я могу повторять ваши вопросы в свой микрофон для остальных. С другой стороны, я наверняка говорю вам то, что вы уже знаете... [организатор переключает ДМ с стационарного микрофона на переносной, чтобы использовать стационарный для вопросов из зала] Подождите минутку, мы поменяем микрофоны. Я привык, что звукооператоры засовывают микрофоны в такие места, о которых, вам лучше не знать... [ободрительные возгласы из зала] Лицедейство лишает человека чувства собственного достоинства...

Все, у кого есть вопросы, поднимайте руки, и мы будем перекрикиваться
В: (громкий крик из зала): Как они вернут вас к жизни?
ДМ: (со смехом) Они не вернут меня к жизни. Я мертв уже шесть лет.
В: (не слышно, что-то про музыкальный журнал "Rolling Stone")
ДМ: Что случилось с "Rolling Stone"? Приезжал тип из "Rolling Stone", ходил на концерт, который мы давали в Лос-Анджелесе, в клубе Knitting Factory. Мы - это группа Ghost of the Robot. После концерта у него была такая же реакция, как и у остальных, кто нас слышал (делает забавное удивленное лицо) "Черт возьми, да у вас настоящая группа!" А я отвечаю: "Да, мы надеялись, что вы это заметите!"
В: Куда они прятали микрофоны, когда вы снимали любовные сцены? [смех и улюлюканье из зала]
ДМ: (смех) Какие вы нехорошие! (смех) На операторском кране! Нет, на самом деле мы почти не использовали потайные микрофоны во время съемок. Мы находились рядом с аэропортом и снимали в ангаре, который не был настоящим кинопавильоном, там не было звуконепроницаемых стен, и каждый третий дубль получался неудачным из-за шумов. Мы упрашивали, чтобы нам разрешили использовать потайные микрофоны, но они говорили, что этого делать нельзя из-за помех... Но это скучные дела, вам это вряд ли интересно.
В: Во-первых, вы великолепно играете [аплодисменты, приветствия из зала]. Трудно ли было найти идеальный вариант голоса и манер Спайка, и не могли бы вы процитировать нам что-нибудь?
ДМ: (смех) А сколько заплатите? Да, в начале голос Спайка звучал далеко не идеально. Я помню, как Джосс говорил мне: "Тебя опять перекашивает на южный акцент". Слава Богу, рядом был Тони Хэд. Он все время давал мне ценные советы. Я помню, как он сказал... Господи, какое же слово он использовал? (переходит на английский акцент) "Говори, как все нормальные люди, придурок!" [из зала предлагают вариант "arse" - "задница"] Честно говоря, в реальной жизни Тони гораздо ближе к Спайку, чем я. Он говорит с точно таким же акцентом. Я просто копировал его.
В: Сейчас вы гораздо сильнее накачаны, чем раньше [дальше не слышно, но, судя по ответу, что-то о спортивных тренировках]
ДМ: 250 приседаний, тренировки со штангой. Вообще-то если вы… [крик из зала: "Сними рубашку!"] (возмущенным голосом) НЕТ, Я НЕ БУДУ СНИМАТЬ РУБАШКУ! [зрители шумят, поддерживая его] Я никогда не уступал давлению масс, я панк-рокер, можете меня освистывать, оплевывать - мне все равно. Так вот, насчет тренировок. Если вы занимаетесь этим последовательно, вам не потребуется много времени. Я тренируюсь по 15 минут в день - но зато каждый день!
В: В "Ангеле" вы будете хорошим или плохим? [Крики из зала: "Не надо спойлеров!"]
ДМ: Вам нравится Ангел? Да, конечно же, да. Тогда я буду плохим (смех). Вы знаете, между этими двумя персонажами произошло столько событий. Спайк ненавидит Ангела, потому что знает, что Баффи любит Ангела, а не Спайка [стоны разочарования из зала] Я знаю, это отстойно, но... А Ангел ненавидит Спайка потому что он был с Баффи совсем недавно [возгласы одобрения из зала]. Но в сценах, в которых мы сейчас снимается с Дэвидом, под этой враждебностью скрывается много любви и понимания. Я сказал: "Дэвид, мы все время сражаемся, но ведь под этим скрывается настоящая любовь. Думаю, мы с тобой испытали такое" - я говорю о персонажах!! [истерический смех в зале] - "чего люди не в состоянии даже сформулировать, не в состоянии понять". И он ответил: "Точно!" Я сказал ему: "Ты тоже был вампиром целых шесть лет, ты тоже так думаешь". Пока, в первых четырех эпизодах я ужасно осложняю ему жизнь, и ему приходится быть со мной очень терпеливым. Он старается изо всех сил [зрители аплодируют]. Да, больше не будет ни прочувствованных речей, ни слез - ничего подобного. Просто @#%$-off, я буду портить тебе жизнь".

В: какой у вас любимый цвет?
ДМ: Зеленый. Цвет матушки-земли. Что еще?
В: [вопрос о слухах относительно того, как вернется Спайк]
ДМ: Знаете, о том, как вернется Спайк... Что мне больше всего нравится в "Баффи" - то, что в шоу, подобных "Звездному пути" все приходится объяснять при помощи псевдотехнического жаргона, а у нас все просто - заклинание Аногры или (произносит еще несколько забавных слов) и можно переходить в сюжету! (смех) Мне кажется, не так важно, каким способом его вернут (смех) - по правде говоря, я не имею права об этом говорить - а то, что вы, ребята, хотели, чтобы это случилось [громкие крики и аплодисменты из зала]. Хичкок придумал такой термин - "МакГаффин". Для него это была какая-то вещь, которую главный герой хотел заполучить или избежать. Ему было неважно, что это такое, главное - чтобы герой очень этого хотел. Здесь нечто похожее. Я чувствую, что все наши волшебные амулеты и прочее - такие же "МакГаффины". Для них нужно придумать эффектное название, за них нужно как следует подраться, но это всего лишь заклинание (смех). Это способ развивать историю дальше.
В: [не слышно, что-то о его роли в "Венецианской жаре" и как он сможет вписать ее в съемочный график "Ангела"]
ДМ: Как я собираюсь сниматься в "Венецианской жаре" в ноябре и одновременно в "Баффи" (смех) то есть в "Ангеле"? А где Стив Химбер? (Steve Himber) Об этом надо спрашивать моего менеджера. Он утрясает все детали и говорит мне, на какой самолет садиться. Джосс знает об этом проекте с Дереком Джейкоби и Шоном Бином... [аплодисменты, одобрительные возгласы из зала] Этого достаточно, чтобы я начал нервничать. Дерек Джейкоби в представлении не нуждается. Думаю, он входит в пятерку лучших актеров планеты. Шон Бин - вы наверняка знаете Шона Бина по роли Боромира во "Властелине колец". Фильм будет поставлен по очень успешной пьесе, которая шла в Лондоне. Джосс услышал о ней и поддержал меня.
Джосс терпеть не может отпускать актеров сниматься в кино. Он просто ненавидит это. Он совершенно справедливо считает, что платит нам много денег и за это вправе рассчитывать на наше время. За шесть лет было только два случая, когда я пошел к нему и сказал, что мне хотелось бы, чтобы он отпустил меня в кинопроект. Первым был "Звездный путь: Возмездие", я пробовался в этот фильм, но перед этим пошел к нему и сказал: "Это ты виноват. Все эти годы ты изображал меня таким крутым, что все поверили, и теперь меня хотят снимать в крутом фильме". Я так обставил свою просьбу, что он не смог мне отказать. Я не говорил ему: "Ты обязан меня отпустить!" Думаю, на сей раз они как-то "разведут" сюжетную линию Спайка с основной сюжетной линией, чтобы они могли снять ее заранее и чтобы им не нужно было писать целиком целые эпизоды вперед. Я не думаю, что они вообще выведут моего героя из сюжета - ну, в крайнем случае, на одну-две серии. О Господи, какие же гадости они мне приготовят! [аплодисменты из зала]
В: [не слышно, крик из зала "повторите вопрос"]
ДМ: Сцена между Баффи и Спайком в заброшенном здании, когда они впервые занимались сексом [рев одобрения из зала] - было ли трудно ее снимать? (смех) НЕТ! Найти мотивацию - да! А на самих съемках Стиву Тарталье пришлось гораздо хуже, чем мне. Я стараюсь делать как можно больше трюков самостоятельно, потому что я пришел из театра и много чего могу делать. Но парень, который является дублером Спайка, Стив Тарталья - он известен среди каскадеров всего мира, потому что он согласен принимать на себя удары, на которые ни один другой каскадер не согласится. Я хорошо помню тот день. Я целовался с Сарой, потом Стивом прошибали стену, пока я отдыхал в моей гримерной, а потом я ложился среди обломков, по команде "мотор!" отряхивал пыль и вставал. "Снято!" - и снова возвращался Стив, и его снова впечатывали физиономией в трубу. Это был лучший пример, доказывающий, что я правильно сделал, когда решил стать актером.
Но, знаете, Стив любит свою работу так же, как я люблю свою. Я помню, как Стив... когда же это было... в конце серии - не помню, как она называется, там, где Спайк использует электрошок со скотобойни, чтобы доказать Баффи свою любовь [крики из зала "Crush"], и в конце серии Баффи бьет его так, что он кубарем катится. Стив вмазался прямо в стену, ужасно расшиб лицо, оно все было в порезах, и тогда они заклеили порезы суперклеем и сделали еще четыре дубля! И в конце последнего дубля он смеялся! Если вы, ребята, хотите послушать настоящие интересные истории, вам нужно приглашать на конвенции Стива. Раньше он был самым известным неазиатским актером в Гонконге. У него в запасе много историй про Восток и о том, что он там пережил. Я считал, что у меня большой жизненный опыт - ни фига!
В: Вы можете сравнить атмосферу на съемочной площадке "Баффи" и "Ангела"?
ДМ: Очень похожая. Отличные актеры, очень профессиональная, дружная группа. Я хочу сказать, что счастлив работать с Дэвидом Бориэнесом. До этого я работал с ним всего один сезон, и он произвел на меня сильное впечатление, но я не знал, как он будет вести себя с парнем, пришедшим в его шоу и отвлекающим на себя внимание. Так вот - он СОВЕРШЕННО ПОТРЯСАЮЩИЙ. Он - парень, с которым хотят дружить другие парни. Я помню, когда я впервые пришел на съемки, он выполнял трюк, где он должен налететь на невидимую стену. Они прикрепили стальной трос, который отбрасывал его назад, он бежит, а эта штука дергает его обратно. Они сделали трос на дюйм короче, чем нужно, его слишком резко отбросило назад, он сильно ударился головой. Все страшно перепугались, - "Ах, Дэвид, Дэвид" - потому что уже было известно, что он уходит в свое шоу, а в Голливуде с тобой обращаются, словно ты хрустальный, это так странно - но он хотел продолжать съемки, как ни в чем не бывало. Он сказал: "Нет-нет, я в полном порядке. Давайте снимать". Я всегда вспоминаю этот день, когда думаю о Дэвиде. Он и сейчас такой. Он пришел на съемки с травмированным коленом, а они заставили его много двигаться по комнате, а с травмированным коленом это настоящий ад, но Дэвид не признался им... этот парень не сказал, что ему чертовски больно.
В: Однажды вы сказал, что когда пришли в "Баффи", мечтали о большом числе жертв и красивой смерти, и в результате снялись в пяти сезонах [ДМ прерывает: "У меня самое позорное число жертв для плохого парня. Кажется в шестом сезоне я подумал: "Я убил двоих. Ах, какой я плохой!" (смех) Так в чем вопрос?"] Что вы чувствуете по поводу того, что ваш герой продержался так долго, хотя изначально планировался меньше чем на сезон?
ДМ: Спайк - лучшая роль, которую я когда-либо играл, а я сыграл в сотнях пьес [аплодисменты, приветственные крики из зала]. Каждый год они преподносят его по-новому. Я прошел путь от Большого Злодея до эксцентричного соседа, до любовного партнера, до раскаявшегося человека, а сейчас играю просто раздолбая (@#%$) - это так забавно! Если бы я все время играл раздолбая, вам уже давно стало бы скучно, но мы сделали так, чтобы вы этого захотели. И теперь мы вам это дадим.

В: Вы еще не уговорили Джосса сыграть "Гамлета" в вашей постановке?

ДМ: Нет. Он даже не знает, что я могу сделать на сцене, когда я продюсирую и ставлю пьесу. Иногда я говорю с ним о том, что хочу спродюсировать "Гамлета". Говорю, что хочу поставить эту пьесу с ним в главной роли. Он всегда очень терпелив со мной. Потому что, знаете, на пробах я всегда стараюсь быть актером, которого я бы сам хотел нанять. Я стараюсь быть "мистером-чего-изволите". "Как высоко я должен прыгнуть, сэр?" - но это не дает мне возможности продемонстрировать, как я сам вижу историю и все прочее. Порой мне ужасно хочется вернуться во времени вспять, в Чикаго или Сиэттл и показать ему спектакли, которые я там ставил. Я бы хотел, чтобы он увидел испанскую пьесу "Жизнь есть сон", которую мы поставили в New Mercury Theater в Сиэттле, мы заново перевели эту пьесу, и получилось потрясающе. Если бы он увидел мои режиссерские работы, думаю, он бы согласился. Но сейчас я для него всего лишь актер, один из актеров на одном из проектов. Я видел много Гамлетов, и его Гамлет - лучший. Он... в нем меньше всего эгоизма.
Понимаете, Гамлет - 17-летний мальчишка, стоящий перед зрительным залом, говорящий: "Знаете, что, ребята? Я тут подумал и понял, что жизнь, в общем, - отстой. И сейчас мне все больше хочется убить всех, кто подвернется мне под руку. Почему бы нам не покончить с этим?" И когда его играют вот так просто и честно, получается очень мощная пьеса. Проблема в том, что за эту роль берутся крупные актеры, которые хотят оставить на ней свои отпечатки пальцев. И поэтому они изображают мучеников и придумывают самые невероятные интерпретации. Я впервые в жизни понял, как "Гамлет" мог идти в оригинале три с половиной часа - Джосс играл его как эстрадный юморист. Он был самым забавным Гамлетом, какого я когда-либо видел - и самым страдающим. Эта боль рвалась наружу, и из нее и проистекал юмор - я восхищался, глядя на него. Он не казался маменькиным сынком или аристократом-нытиком. Он казался очень молодым парнем, смятенным, но умным и забавным. Я говорил себе: "да, на этом можно смотреть и три с половиной часа, это не будет мучительно". А большинство Гамлетов - это страсть в клочья: "Ах, я великий лицедей". Это ужасно.

В: Что вы думаете о том, сколько денег потратили люди на ваш гардероб, выставленный на аукцион Ebay?

ДМ: А сколько денег? Я не знаю сколько денег заплатили люди на on Ebay?

В: (не слышно, что-то о 2000 долларов за его трусы)

ДМ: Кто-то купил трусы? Я никогда не носил нижнего белья в этом шоу! [рев зала] Они продают какую-то дрянь, к которой я в жизни не прикасался! [девушка, задавшая вопрос, уточняет, что он был в трусах в серии с Хармони] Правда? Окей. Я не помню. (смех)

В: Как вы ухитряетесь оставаться таким скромным, когда люди буквально набрасываются на вас... [вопрос прерывается смехом в аудитории из-за непреднамеренной двусмысленности]

ДМ: Полагаю, вопрос звучит так: "как я ухитряюсь оставаться скромным, когда фанаты на меня набрасываются" [смех в зале] Гипотетически (ДМ громко смеется) наверное, из-за того, что я занимался режиссурой. Она помогает понять, что все это - всего лишь большой трюк. Когда ты ставишь пьесу, тебе очень хорошо видны элементы, из которых складывается результат - текст, освещение, твоя компоновка, актеры и все прочее. Я не могу забыть, что это не я написал сценарий, не я выбирал ракурсы камеры, не я сочинил музыку, не я сделал много не видимых невооруженным глазом вещей, которые заставляют вас сочувствовать герою.
Сейчас я влюблен в кино. Раньше этого не было. Я приехал в Голливуд просто чтобы заработать денег, и влюбился в новый для меня медиум. Телевидение интенсифицирует чувства... это не просто изображение с правильным освещением, это удивительная штука... как бы получше объяснить... в живописи художник может неделю корпеть над крошечным рисунком, и в этом рисунке будет сосредоточена бездна мыслей. А телевидение втискивает работу трехсот людей на протяжении восьми 14-часовых рабочих дней в часовую программу. В конечный продукт вкладывается огромное количество труда, и когда актер оказывается в середине этого процесса, он понимает - или, по крайней мере, думает, что понимает - что вокруг него работает огромная, хорошо отлаженная машина, а его работа - единственная, которую видит зритель. А остальные 300 человек остаются за кадром, потому что такова их работа. Когда я прихожу на съемочную площадку, подремав во время перерыва, меня уже ждет все, что нужно знать зрителю о моем герое - эффектный костюм и прочее. Я всего лишь верхушка айсберга, торчащая из воды, но не я сделал все то, что вы видите. Думаю, это помогает мне сохранять трезвую голову. По крайней мере, я надеюсь. Слава - ужасно ядовитая штука.

В: Что думает ваша семья [последние слова не слышны]

ДМ: Брат с сестрой очень рады. (Перефразирует вопрос) Что думает моя семья о том, что со мной сейчас происходит. Папа с мамой не смотрят шоу. Спасибо, мамочка. По правде говоря, не знаю, какое мнение у них сложилось бы.

В: Что еще вы любите делать, помимо актерской игры и режиссуры?

ДМ: Я бы хотел снова заняться продюсированием. Я разговаривал с одним из продюсеров "Ангела" о моем заветном проекте, о "Макбете», и он посмотрел на меня как на ненормального. "Ты актер, ты должен сидеть в гримерной, пока тебя не позовут, а потом принимать все похвалы. А ты хочешь продюсировать, хочешь заниматься моей работой?" Он - один их тех, кто обливается потом и зарабатывает язву. Да, я хочу этим заниматься. И еще я чувствую, что наиболее полно выражаю себя, когда выступаю с группой. Возможность писать свои песни и исполнять их перед публикой - это невероятное удовольствие. Потому что я могу публично говорить о вещах, о которых я никогда ни с кем не говорил. И я выплескиваю их на людей, и они отлично на них реагируют. Это самая важная часть моей профессиональной жизни, помимо "Баффи".
Удивительно, но недавно я осознал, что все виды искусства стараются напомнить человеку, что он не одинок. Поэтому, когда исполнитель, особенно когда он же является автором, выходит на сцену и выдает с нее кучу дерьма, а зрители понимают: "Господи, я чувствую то же самое!" - в этот момент они перестают быть одиночками. И когда ты выступаешь на публике, они осознают это в компании других людей. Поэтому они вдвойне не одиноки. Сочинитель\исполнитель говорит от первого лица и побуждает людей отвечать ему, чтобы преодолеть одиночество. Это волшебство.
Там где-то стоит леди с микрофоном, она уже отчаялась. Где ты, дорогая? Где-то в море лиц... Окей, если вы не хотите кричать, у нас есть микрофон, сейчас он работает, и я иду прямо к тебе, дорогая...

В: Почему вы сами никогда не пишете для шоу? Вы когда-нибудь говорили об этом с Джоссом?

ДМ: Почему я не пишу для шоу. У Джосса существует стандартный ответ для актеров, которые приходят к нему со своими идеями. "Это здорово. Но есть я." [смех зала и самого ДМ] У меня были удачные вещи, когда я писал свой материал для сцены или брал чужой материал и перерабатывал для постановки, или помогал начинающим драматургам, шлифуя их материал для сцены. И исходя из моего богатого опыта я могу сказать, что Джосс - лучший автор, с которым я когда-либо встречался! [аплодисменты, приветственные возгласы из зала]
Да, я работал с пьесами авторов, которые завоевывали премии "Тони", и Джосс оставляет их далеко позади. Более того, авторы, которых он собрал у себя под крылышком - такие же замечательные. Стив Де Найт, который сейчас ставит серию, где я снимаюсь - он... Господи, какой же он талантливый! И ужасно скромный. Это выглядит умилительно: "Ты великий!" - "Нет, это ты великий!" (смех) Дэвид Фьюри, Дрю, все они... Мир Смит, изумительный автор. Так что, скажу вам честно, я горжусь тем, что умею писать, но я попал в компанию людей, которые пишут гораздо лучше, чем я. Поэтому мне лучше заткнуться. А когда мне хочется писать... Однажды был момент, когда у нас возникли проблемы с одной сценой, и я решил: "К черту, я сам перепишу... Думаю, я понимаю, в чем здесь проблема, я просто покажу им, какое здесь должно быть решение". Я просидел 45 минут и с трудом выдавил из себя восемь строчек. Я... (делает смешные выражения лица) [зал смеется] Так что - учи свои реплики и принимай похвалы, а эти парни будут трудиться в поте лица. Думаю, мой главный козырь на телевидении - то, что я понимаю, как хорошо работают окружающие меня люди, и не пытаюсь вмешиваться в их работу. Это тоже кое-чего стоит, потому что актеры могут отнять у других людей массу времени на свои "симпатичные" идеи.

В: [не слышно, что-то о любимых драматургах. Вопрос начинается с того, что она припоминает ДМ, как он когда-то называл себя "театральным чудиком". ДМ со смехом отвечает: "Да, я вообще чудик. Да здравствуют чудики!" Далее она спрашивает, кто его любимые театральные драматурги.]

ДМ: Современные? Джордж Уокер. Канадский драматург, который пишет о жестокой уличной жизни в Торонто. Хотите верьте, хотите нет, но в Торонто тоже жестокие уличные нравы, с настоящим гневом, настоящей любовью, часто идущими рука об руку. Я люблю Джорджа Уокера. Мне также нравится Стивен Беркофф, английский драматург и актер. Он играл в "Полицейском из Беверли-хиллз-2". Феноменальный актер, феноменальный драматург. Он часто пишет о жизни неимущих жителей Лондона.

В: Как ваше колено?

ДМ: Колено? В порядке. Я так и не собрался сделать операцию, и похоже, обошлось. Мне пока не приходится драться ногами во время прыжков. (смех) Правда, я только что травмировал правое плечо, когда падал на бетон. Стив Тарталья, Спайк-каскадер падает на бетон с высоты 6 футов, это трудно, но ему приходится делать это один раз. Я падаю с высоты двух футов, но в девяти дублях. В результате мы оба уходим в площадки побитыми. Но Стив никогда не признается, что ему больно. Максимум что он скажет - "кажется, что-то хрустнуло". Даже если будет истекать кровью.

В: Я читала, что Сара Мишель Геллар и Дэвид Бориэнес перед съемками любовных сцен ели лук и проделывали всякие трюки, подшучивали друг над другом. А когда вы с ней снимались, было что-нибудь подобное?

ДМ: Да. Саре нравилось... Любит ли она сбивать тебя с толку перед любовной сценой или какой-нибудь другой серьезной сценой? Да. Мы с Сарой работаем по-разному. Я больше склонен к Методу, я не хочу расставаться с персонажем, я принимаю все близко к сердцу (смех), Сара все время надо мной посмеивается (забавным голосом) "О, я - дерево". Она обладает удивительной способностью включаться в игру сразу, мгновенно. У меня так никогда не получается. Да, ей это нравилось, и я думаю, что мои методы работы ее смущали. Думаю, она так часто прикалывалась ко мне, потому что ее немножко пугало то, что я делаю.
Игра по методу Станиставского была придумана не для телевидения. Потому что Метод - это когда создаешь для себя свой собственный фантастический мир, как можно более полный, и переселяешься туда, и импровизируешь в этом мире.. В шестом сезоне я поддерживал эту фантазию слишком долго, и она пожирала меня. Вот почему я стал таким тощим. Я все время жил в состоянии голода, и я хотел увековечить это состояние, а это вредно для здоровья. Из этого получалась замечательная актерская игра, получались великие сцены - но это дестабилизировало мою жизнь. (смех) Да, игра по Методу уводит актера далеко. Для кино Метод подходит. Для сцены - отлично. На телевидении он может тебя убить.



Оффтоп: ссылка на соответствующий топик оригинального форума Marstersverse

 Отправлено: 21.05.08 01:41. Заголовок: Geroneja(10/19/03 15..

Geroneja(10/19/03 15:07:54)

В: Как вы думаете, насколько ваша игра повлияла и изменила материал, который писали драматурги, и внедрила в шоу что-то дополнительное?

ДМ: Хороший вопрос. Думаю... вы знаете, актер не должен давать ценные советы драматургам. Лучший момент, когда можно повлиять на них - когда они смотрят отснятый за день материал. Я решил поступить именно так. В целом, я думаю, что повлиял на них, потому что в ранних сезонах я вдохнул в героя как можно больше души - за неимением лучшего слова. В моем представлении это должно было сбалансировать все то зло, которое мне подбрасывали сценаристы. Но если бы я знал, что в конце моего путешествия они вернут мне душу, я бы сумел напугать вас гораздо сильнее. С моей точки зрения я провалил линию отношений Баффи и Спайка. Думаю, они намеревались рассказать о женщине, которая чувствует себя мертвой внутри и совершает большую и опасную ошибку, занимаясь сексом с парнем, который сексапилен, но причиняет ей боль. А многие ли из вас это увидели? Я подсек эту линию. Я сделал его таким сердечным... таким чертовски искренним, что внимание зрителей переместилось на Спайка и для некоторых он стал главным героем. Я слышу: "Как Баффи могла так плохо обращаться со Спайком?" А ведь он был убийцей. А она - хорошим человеком.
Я не думаю... два года назад я мог бы дать вам длинный ответ, но в конце концов я не думаю, что вообще как-то повлиял на них. Единственное, чего я добился - что Спайк не погиб. Я был забавным на экране, им понравился снятый материал, и они решили оставить меня. Но не думаю, что я мог добиться чего-то большего. Так и должно быть. Думаю, если все мы назовем наши любимые серии, получится очень короткий список эпизодов, в которых контроль держали в руках сценаристы, а не актеры. Актеры не контролировали "Баффи". Я очень уважаю в Саре эту черту характера: были моменты, когда ей не хотелось играть то, что написали сценаристы, но она все равно играла, как написано, потому что это ее работа. И я уважаю ее за это.

В: Развитие характера вашего героя за все эти сезоны получилось неповторимым. И хотя вы думаете, что подрезали эту линию, я считаю, что она восходит к Уильяму-Ужасному Поэту (ДМ соглашается). Вы знаете, вы были романтиком (ДМ соглашается), а Большой Злодей - это просто попытка Уильяма адаптироваться к жизни (ДМ соглашается). Это часть более крупномасштабной сюжетной линии. И я хотела спросить...

ДМ: А может быть, знаете что? В какой-то момент сценаристы попытались понять и объяснить головоломку, которую задал им Спайк. Он был таким засранцем - извините! - по отношению к окружающему миру и таким замечательным парнем со своей подружкой. Но, кстати, мой опыт научил меня - девушки, если парень плохо относится ко всему миру, он будет плохо относиться и к вам. Из-за этого я вначале чувствовал себя не совсем уютно в этой роли - мне казалось, что они создают пагубную ложь. Но авторы предложили трактовку, которая сделала его убедительным. И я очень им за это благодарен.

В: И мой вопрос заключается.... (ДМ смеется: "Слишком много кофе, порядок") Каково ваше впечатление - насколько все это выросло органично в процессе работы, и какая часть этого была у Джосса в голове?

ДМ: Не думаю, что в начале Джосс много обо мне думал. Я был мальчиком-игрушкой для Друзиллы. Дру была задумана как персонаж, который должен повлиять на основную арку сезона: Ангел должен был стать плохим, бросить Баффи, переметнуться к плохой подружке и разбить ей сердце. И этой плохой подружкой должна была стать Дру. Мне кажется, первоначально Ангел должен был убить меня и завладеть Дру. Но они решили этого не делать. Думаю, по большому счету мне просто очень повезло, потому что у нас с Джульетт Ландау установились отличные отношения, и наши любовные сцены имели большой резонанс. До сих пор в Спайке есть потаенные уголки, куда я не могу зайти без Джульетт - очень грязные, вроде... Мы пошли к продюсерам, и они сказали: "Вы должны стать Сидом и Нэнси вампирского мира". Совершенно верно, Сид Вишес. Мы с Джульетт - мы оба панк-рокеры - говорим им: "Сид Вишес сидел на героине. Вы хотите, чтобы мы это сыграли?" Они в ответ: "Да-да. Давайте!" И мы все время играли состояние отключки, мы были (изображает наркомана) И Джульетт все время разыгрывала грязные штучки за рамкой кадра. Посмотрите любую сцену со мной и Джульетт и спросите: "А что делают руки Дру?" [зал ревет] О, да.

В: Я не хочу вас конфузить, не сердитесь. Насчет обнаженки уже поговорили. Вы не могли бы прочитать один из ваших монологов из эпохи "до Спайка"?

ДМ: Ох. Монологи, которые я читаю на пробах, изрядно заржавели. Я прочитаю вам Калибана. [из "Бури" Шекспира] Калибан был уродливым монстром, которого освободил его хозяин. У него двойственные чувства к хозяину. Он оказывается на волшебном острове с компанией пьяниц. Он волшебное существо и они перепуганы тем, что вокруг них происходит. А он говорит:
Ты не пугайся: остров полон звуков -
И шелеста, и шепота, и пенья;
Они приятны, нет от них вреда.
Бывает, словно сотни инструментов
Звенят в моих ушах; а то бывает,
Что голоса я слышу, пробуждаясь,
И засыпаю вновь под это пенье.
И золотые облака мне снятся.
И льется дождь сокровищ на меня...
И плачу я о том, что я проснулся.
(перевод М. Донского)
[Продолжительные возгласы из зала. ДМ говорит "Шекспир!" и тоже издает приветственный возглас]

В: Вы занимались театром, играли на телевидении, скоро будете сниматься в кино. Если бы вам пришлось выбрать только одну сферу деятельности - театр, телевидение или кино - что бы вы выбрали?

ДМ: Сейчас, когда я перестал быть бедняком - театр. Театр поддерживает вас во всех отношениях, кроме финансового. Я не хочу умирать ради театра, спасибо.

В: [об обесцвечивании волос]

ДМ: Нравятся ли мне обесцвеченные волосы? Думаю, если бы я не хотел быть актером (смех), я бы красил волосы до конца жизни. Но для актера это большое препятствие. Режиссеру по кастингу часто спрашивают меня (забавным удивленным голосом): "А как вы выглядите, когда не играете клингонца?" Они постоянно путают разные телесериалы. Но это довольно больно. Это очень больно. Здесь есть обесцвеченные блондины и блондинки? Окей, у этих людей есть мужество, потому что это больно. Это сильное химическое вещество, это неприятно. Вчера вечером во время рейса одна женщина сказала мне: "Вы так здорово выглядите - другие люди тоже должны красить волосы". Спасибо.

В: Какой совет вы бы могли дать начинающему актеру?

ДМ: (присвистывает от удивления и сложности вопроса) Окей - не занимайтесь лицедейством, если для полного счастья в жизни вам недостаточно самого процесса актерской игры. Потому что, помимо этого, у вас почти ничего не будет . Вас ждет много шишек и синяков в социальной жизни, это повлияет на вашу возможность иметь детей, завоевать уважение семьи - а когда вы станете старше, это, как ни странно, начнет казаться важным. Если в процессе игры вы получаете нечто, чего не можете найти больше нигде - тогда вперед. Если вам удалось выйти на сцену - совершенствуйте ваше ремесло, занимайтесь этим как можно больше. Не позволяйте никому встать между вами и вашим порывом.
Я понял одну важную вещь насчет сцены - и актерской игры в целом. Люди прежде всего платят за право смотреть на кого-то или что-то. В других ситуациях у нас нет этого права. Если нас настают за подсматриванием, мы конфузимся. Но когда ты смотришь на сцену, у тебя есть право наблюдать за человеком на протяжении нескольких часов. И поэтому актер должен дать зрителям не что-то более интересное, чем реальность. Он должен дать им что-то реальное, на что стоит смотреть. А это страшно, потому что означает, что ты должен быть уверен в себе - уверен настолько, чтобы выйти перед большой группой людей и сказать: "Вот он я, смотрите". Я не должен принимать интеллектуальных решений вечером перед репетицией, я просто должен быть непредубежденным, быть самим собой - этого достаточно. Поэтому не позволяйте скептикам отговаривать вас от того, чем вы занимаетесь. Знать, что вы идете по правильному пути... О Господи... я так рад, что стал актером.
Это правда, потому что я вырос как личность, постоянно общаясь с произведениями искусства. Они заставили меня вырасти, потому что я стараюсь играть в действительно великих пьесах - Ибсена, Чехова, Шекспира. Попробуйте сами - и вы тоже вырастите как личности, потому что великий драматург словно будет нашептывать вам в ухо на протяжении трех месяцев. Это огромная привилегия. Но, с другой стороны, на тебя будет сыпаться столько шишек, что тебе нужно заранее все для себя решить, прежде всего - почему ты хочешь этим заниматься. Многие идут в актеры, потому что они хотят денег и славы. Да, деньги - это нечто реальное (смех). А слава - обоюдоострое оружие. Твое самолюбие вознаграждается, но ты лишаешься личной жизни, что для меня является большой проблемой. А красивая жизнь - ее просто не существует. Красивую жизнь создают сотни людей, работающих в поте лица с трудных условиях ради одной красивой картинки. В лицедействе нет ничего гламурного. Если сам процесс актерской игры поддерживает вас - не бросайте. Но будьте честны с собой. Если вы жаждете вознаграждения за свои труды лучше - уходите. Получите диплом бизнес-школы, и ваша жизнь будет гораздо приятнее. (смех) [Аплодисменты зрителей]

В: Какой у вас любимый фильм и какие фильмы вы смотрите с удовольствием, но испытываете при этом чувство вины?

ДМ: Мой любимый фильм и фильм от которого я получаю удовольствие пополам с чувством вины? Мой любимый фильм - "Апокалипсис сегодня". Думаю, этот фильм сказал все, что я мог бы сказать, критикуя наше общество. Почему мы проиграли войну во Вьетнаме - потому что мы были неженками. Я не был на войне. Я не служил в армии - и сейчас я уже жалею, что сказал то, что только что сказал. Я не имел в виду, что в армии служили неженки. Я имел в виду американскую культуру. Мы проиграли, потому что другая культура была более жестокой, а у нас не было силы и желания становиться такими же жестокими. Я не хотел проявлять неуважение к тем, кто служит в армии. Я штатский человек и никогда не подвергал себя ничему подобному. Я говорю о слабости, как о внутренней гнильце, которой мы должны уделять больше внимания.

А что касается второй разновидности фильмов - я люблю все фильмы, где фигурируют лучевые пистолеты [смех, одобрительные возгласы аудитории]. Я это люблю. Но я даже не знаю, можно ли назвать это удовольствием пополам с чувством вины, потому что это, как правило, хорошие фильмы. Например, "Звездный десант", где ты проматываешь всю "актерскую игру" (изображает руками пузырь-реплику рероя в комиксе) [громкий смех в зале] Спасибо тебе, Господи, за изобретение DVD! (смеется) Я не хочу сказать ничего плохого об актерах - все они замечательные люди.

В: [не слышно]

ДМ: Какую фантастику я читаю в последнее время? Господи, жаль, что здесь нет моего брата, он читает фантастику, он бы поговорил о Ларри Найвене, о "Кольце миров". В последние годы я обнаружил, что круг моего чтения сузился до сценариев - либо тех, в которых мне предстоит сниматься, либо тех, в которых я надеюсь получить роль. Это такой большой объем чтения, что на книги не остается времени. Но, несмотря ни на что я (смеется) получаю огромное удовольствие от новой книги о Гарри Поттере! [зал восторженно ревет] Знаете, это, конечно, конфетка, но с очень хорошей фруктовой начинкой. Это не просто кукурузные хлопья, это немного больше. Сейчас я не хочу читать ничего особенно серьезного, но чисто развлекательное чтиво мне не интересно, поэтому я очень признателен за то, что пятая книга - такая пухлая.

В: Какие впечатления остались у вас от съемок в "Андромеде"?

ДМ: Я был в ужасе от моего костюма. Если ты должен играть опасного дэнди, первое, что приходит в голову - Тим Рот. Идеальный вариант. В нем есть аристократическая любезность, аристократический дух, но он создал персонажа, от которого веет опасностью. [Очевидно, имеется в виду роль Тима Рота в "Роб Рое" - прим.пер.]. Я хотел играть именно в таком стиле. Но они хотели, чтобы он был шутом, и его костюм это отражал. По правде говоря, я немного сопротивлялся им. Я хотел, чтобы мой герой выглядел более мужественно. Мне казалось, что он должен быть более крутым. Но я хочу подчеркнуть, что Кевин Сорбо - замечательный партнер, что на съемочной площадке собрались люди, которые умеют и любят работать. Я согласился сниматься, потому что мне хорошо заплатили. В то время Джосс платил мне мало (смеется), поэтому я согласился сняться на стороне, чтобы подзаработать. Не могу сказать, что я сильно переживал - просто мне казалось, что там можно было добиться большего.

В: Вы смотрите шоу?

ДМ: Да, смотрю. Одно из самых больших удовольствий - поставить кассету (дразнящим тоном) на день раньше вас. В сериях, где было мало сцен со Спайком, мне сходило с рук то, что я не читал всего сценария и мог смотреть шоу точно так же, как его смотрите вы по первому разу, не зная, чем оно кончится - да, иногда я дарил себе такие подарки. Я думаю... я не пишу для шоу, не снимаю его, я не так уж много делаю, но я участвую в этом шоу, в обоих этих шоу, одних из лучших на телевидении. Да, я фанат моего шоу: "О, посмотрите, что он делает!" [смех в зале] А видеоигра? Я обожаю видеоигру. Я всегда играю за Баффи. (Смеется) Обожаю.

В: Есть ли надежда, что ваша группа выпустит второй диск?

ДМ: Да, шансы есть. Сейчас мы пытаемся обмануть себя, что у нас есть на него время. Первый диск был хорош тем, что мы вообще смогли его выпустить. Я заплатил за него. Сейчас расходы группы окупаются, но первый диск мне пришлось оплачивать из собственного кармана. Вообще-то это было здорово, раньше я занимался продюсированием в театре. Собирал хороших актеров, не платил им за работу, они начинали злиться и разбегались (смеется). В целом я могу сказать про первый альбом, что вынес хороший урок: на вокал нужно тратить не меньше времени, чем на аранжировки. Потому что очень соблазнительно ограничиться двумя дублями. На втором дубле ты получаешь вполне приличный звук. Работать над вокалом весь день, а потом отвергнуть результат и назавтра снова прийти в студию - такое решение требует мужества, но это необходимо. Именно так я хочу работать над вторым альбомом. Я очень доволен тем, что мы выпустили первый альбом, я доволен его размахом, доволен тем, о чем там говорится, как одна песня добавляет что-то к другой песне. Единственное, что бы я изменил - поработал бы больше над вокалом (смех) то есть над собой.

Думаю, Чарли уже написал материала на два альбома. Я написал шесть-семь песен. Думаю, если бы мы записали все, что у нас сейчас есть, мы могли бы выпустить тройной альбом. Но нам придется ограничиться одним альбомом и записать его сразу же как у меня появится "окно" в "Ангеле. В этом году мне приходится работать гораздо больше. На "Баффи" я получал по три страницы сценария - да, в среднем получалось по три страницы из 49. И это было замечательно. Мне не нужно было тащить на своих плечах всю историю, мне не нужно было объяснять, что такое демон Граморва. Я появлялся, чтобы отпустить пару забавных реплик. А теперь, в "Ангеле" у меня будет больше сцен [крики "да" и аплодисменты в зале], и я очень этому рад, но вместе с тем я ведь думал, что у меня будет больше времени на нашу группу, и я очень переживаю. Я все время боюсь, что группа распадется, потому что я не смогу освободиться к тому времени, когда я им пообещал. Они отличные музыканты, они могут играть где угодно, и я должен уделить им достаточно времени, иначе они уйдут. Да, у нас много материала. Мы еще не добрались до студии, но... мы планировали выпуск альбома на Рождество, но теперь, наверное, дату придется отодвинуть.

Модератор: Джеймс, у нас осталось всего 10 минут, поэтому давайте только по делу. У этой девушки сейчас отвалится рука, она держала ее поднятой 45 минут. Не забывайте, что у нас будет еще одна встреча в воскресенье и я постараюсь дать микрофон тем, кто не смог задать вопрос сегодня. Пожалуйста, покороче.

В: Я хочу знать, о чем вы думали, когда выполняли трюк, в котором обожгли руку.

ДМ: (смеется) О чем я думал... это было забавно. Они обмазывают руку какой-то жидкой гадостью, поджигают и говорят, что это не опасно [смех в зале] Я хотел, чтобы сцена получилась смешной. Я думал, что это замечательный трюк - показать вампира таким жалким и пьяным, что он заснул на улице. И я подумал, что получится смешнее, если я буду гореть дольше. Я не подумал о том, что помимо этого им нужно рассказать большую историю, и лишние шесть секунд на этот трюк означают, что на диалоги останется на шесть секунд меньше. И, соответственно, как бы долго я ни горел, они все равно при монтаже оставят ровно столько, сколько планировалось изначально Да, я сильно обжегся - и совершенно зря! И получил хороший урок: свегда слушайся постановщика трюков. Делай только то, что он тебе велит. (смех)

В: Вы можете подтвердить, что в ваших правилах целовать каждую девушку, которая носит красную юбку и красное кольцо с пауком [девушка одета именно так]. Я знаю, что в Интернете ходят такие слухи (ДМ смеется), конечно, это могло быть и вранье...

ДМ: Знаете, я никогда раньше не делал ничего подобного, но звучит заманчиво [Девушка: В щечку. Я не заразная.] Но если я это сделаю... я делал это раньше, и ситуация начинает выходить из-под контроля... [Девушка: Мне уже не 16. Я не была должна этого делать. Я учу американскую молодежь] А вы не боитесь почувствовать себя запятнанной? Простите, дорогая, я не могу. Если я сделаю это сейчас, это покатится как снежный ком, и впоследствии я буду не столько отвечать на вопросы, сколько целоваться с девушками - что, конечно, очень забавно. [Девушка: Я понимаю, что выгляжу жалко. Я феминистка, я не должна этого делать"] Окей, а я - гуманист. Если это приятно - сделай это. (Посылает ей воздушный поцелуй).

В: Многие сезоны я смотрела на кассетах, и в некоторых местах кажется, что смотришь не сериал, а кинофильм, особенно в сериях о вашей четверке вампиров, когда они перемещаются из "Баффи" в "Ангела" и обратно. А какие сцены запомнились вам, как наиболее удачные и значительные?

ДМ: Весь музыкальный эпизод [рев в зале]. Это было удивительное испытание. Всем нам пришлось делать то, чего мы никогда раньше не делали. Мы не знали, может ли наш босс писать музыку. Мы были страшно напуганы. Звукооператоры предложили новую технологию, которая сейчас используется в Голливуде, чтобы можно было накладывать голоса с саундтрека прямо на черновой материал, отснятый за день. Через 12 часов после съемки у нас уже был наложен звук и музыка. В создание мюзикла было вложено столько усилий! Джосс чуть с ума не сошел. Помощник оператора чуть не уволился. Помощник оператора обычно толкает тележку, на которой установлена камера, чтобы было движение в кадре. Джосс согласовывал движения тележки с тактами музыки, он командовал: "Мотор, раз-два-три!" Да, все было так же тщательно и выверенно, как с лучших фильмах - может быть, за исключением сцены в душе в "Психо".

В: Я знаю, что все спрашивают вас о Баффи и Друзилле, но я хочу спросить о Хармони. Неужели Спайк был таким мазохистом в любви, что он решил изо всех женщин выбрать Хармони? И еще я хочу сказать, что мне очень понравилось, что вы похожи на Билли Айдола в сцене поединка с Никки.

ДМ: Знаете, я думаю, что в Спайка привлекало в Хармони то, что внешне она похожа на Баффи, но никогда его не бьет. И у нее такое извращенное чувство, что он может обижать ее, а она это принимает. Это извращенные отношения, очень нездоровые. Она стала для него девочкой для порки.

В: В четвертом сезоне они наметили подобие отношений между Спайком и Уиллоу, но потом забросили эту идею. Интересно, что вы об этом думаете? Вы хотели бы, чтобы это продолжалось дольше? Она осталась единственной, с кем вы так и не...

ДМ: Знаете, я никогда не занимался такими подсчетоми (смех) ммм... интересно... Но, знаете, шоу все-таки называется "Баффи", и если начинать развивать отношения между второстепенными героями, то это отвлечет внимание от главной линии, от главной героини. Они очень четко придерживались этой установки: шоу называется "Баффи", и тематически все линии должны сходиться на ней. Конечно, у второстепенных героев тоже могут быть интересные моменты, но нельзя отдавать им на откуп весь сериал. Скорее всего, это и стало основной причиной, почему между Уиллоу и Спайком ничего не было - это не имело бы никакого отношения к Баффи. Но если Уиллоу придет в "Шоу Спайка" - да! Она отличная актриса.

В: Мы слышали, что вы бросили курить и спасаетесь с помощью леденцов - какой ваш любимый вкус леденца?

ДМ: Вообще-то в последние два дня я курил. Это мое первое настоящее... [ахи из зала] Мне снова пришлось раздеться, а я это ненавижу! [спрашивающий снова что-то говорит] Что? Любимый вкус? Малиновый, Tootsie Roll, но это все время меняется. Недавно это была вишня. Я снова бросаю курить после двух дней, когда я позволил себе быть плохим. [аплодисменты] К концу дня мне приходится носить по четыре наклейки (смеется и показывает на две наклейки на руке).

В: Вы часто говорите о том, как важна для вас музыка. Какие альбомы и группы вы слушаете в последнее время?

ДМ: Какие диски слушаю? Знаете, меня поверг в депрессию новый диск Radiohead "Hail to the Thief". Я ждал его целый год, я ждал новых работ Radiohead? потому что их предыдущий альбом "Okay, Computer" был просто изумительным. И в первой же композиции, в этой f**ker… (смеется) извините, но первая вещь в подборке звучит так, словно тебя хотят разозлить. И к середине я был настолько раздражен, что выключил плеер. Я желаю этим людям сделать свое политическое заявление и выплеснуть из себя все это. Но тем не менее - "Okay, Computer" от Radiohead, Coldplay. Последнее, что по-настощему мне понравилось - альбом Норы Джонс. В целом музыкальной индустрией руководят бизнесмены. И каждые десять лет - от пяти до десяти лет - рокеры отбирают из из рук бразды правления с помощью музыки, написанной где-нибудь в гараже и потрясшей весь рок-н-ролл. В последний раз это случилось благодаря волне гранджа в Сиэттле, благодаря "Нирване", Думаю, это должно случиться снова. А сейчас корпорации держалт в руках все списки хитов на радиостанциях, и, честно говоря, я редко слышу что-нибудь, вызывающее эмоции.
[спрашивающий просит сказать что-нибудь о музыкантах, у которых нет контрактов со студиями] Я не знаю, я, как вся американская публика, слышу только тех, кто смог выпустить диск, у меня нет времени ходить в клубы. [из зала кричат : "Ghost of the Robot"] Да, Ghost of the Robot, очень перспективная группа. Я действительно так считаю, я верю, что у нас может получиться великая группа. Я считаю, что если ты сам в это не веришь, тебе нет смысла выходить на сцену. Если ты не чувствуешь, что тебе есть что сказать - это будет пустой тратой времени.

В: Прежде чем задать вопрос, я хотела сказать, что ваши описания ощущений от актерской игры полностью совпадают с моими ощущениями, когда я выхожу на сцену, но я никогда не могла так хорошо их сформулировать. Спасибо за то, что вы сказали фразу, которую я смогу использовать (ДМ: "Спасибо вам!") Как вам понравилось играть Уильяма с его плохими стихами, как антитезу Спайка, как растоптанную личность...

ДМ: Да, вы знаете, когда я впервые услышал, что они собираются сделать со Спайком... Что я чувствовал, играя Уильяма? Когда я впервые узнал, что Спайк, прежде чем стать вампиром, был неженкой, я был оскорблен (смеется) Спайк, как любой позер, считает себя крутым плохим парнем, у которого нет слабостей, и он не хочет показывать свою слабость. В школе я был коротышкой. Прежде чем я открыл для себя панк-рок, я был типичным нердом, меня постоянно дразнили, и я не хотел, чтобы об этом кто-то узнал. Я не хотел, чтобы вы, ребята, об этом узнали. Это не круто. Но когда я вчитался в сценарий, мне захотелось защитить Уильяма - до такой степени, что я постарался убедить себя, что он хороший поэт. (забавным голосом) "Это хорошее слово. И это хорошее слово!" (смеется) Мне казалось, что на мои плечи легла ответственность: я должен убедить других людей увидеть в нем то, что увидел я. Сейчас я очень люблю этот эпизод. Честно оворя, для меня было важно попробовать пойти в другом направлении. Когда ты снимаешься на серьезном телевидении, у тебя порой возникает жажда пойти в другом направлении. Мне повезло, потому что Спайк в каждом сезоне идет в новом направлении, но Уильям был самым неожиданным отступлением от главной линии, и самой трудной актерской задачей. К счастью, Дэвид Фьюри и Даг Петри написали замечательный материал, в который я смог погрузиться полностью.

[Модератор делает знак, что пора закругляться]
Спасибо. Эй, не бросайте лицедейство! Если оно поддерживает вас - не сдавайтесь! Есть столько разных способов актерской игры. Серьезно - может быть, через пять лет всех героев будут делать на компьютере. А мы будем лишь озвучивать их.
Насчет автографов - я хочу успеть подписать как можно больше. Я хочу успеть поздороваться с каждым и посмотреть ему в глаза. Я хотел бы, чтобы у меня было больше времени на личное общение, но это замедляет процесс, и я успею подписать только для половины людей. Поэтому я буду подписывать имя, здороваться и надеяться, что вы запомните этот момент. Можете фотографировать, только без вспышек - у меня и так роговица опалена. Лучше снимайте без позирования, врасплох - практика показывает, что так получается даже лучше, и процесс ускоряется. Извините, что не смогу с вами поболтать, но если я был неискренен - можете меня отшлепать.

Модератор: И не забудьте, что специальные фотосессии состоятся позже на Аллее Славы.

ДМ: Да. И не хватайте меня за задницу.

 Отправлено: 21.05.08 01:43. Заголовок: Geroneja(10/19/03 15..

Geroneja(10/19/03 15:13:39)

Фотографии
http://nevermore-mag.com/Raven/DragonCon.htm

Продолжение банкета )
Большущее спасибо Васкес за перевод от нас всех ))

Транскрипт вопросов и ответов Джеймса Марстерса на конвенции DragonCon 31 августа 2003 года (г. Атланта, штат Джорджия)

Оригинал:

http://forums.morethanspike.com/index.php?act=ST&f=5&t=1637&s=2a9105335df3aa92f11be2fd1fea8304

Часть первая

ДМ: Привет! Пришли в себя после вчерашнего вечера? [концерта GoTR - прим. пер.] Я вчера рано лег спать, но до сих пор не совсем пришел в себя. Я постараюсь как можно лучше ответить на ваши вопросы. Могу рассказать истории, но вы их наверняка уже слышали [крики "нет" из зала, аплодисменты]
Хорошо, я расскажу вам историю. (Голосом профессионального рассказчика) Жил-был король, который увлекался астрологией. Благодаря ей он узнал, что жена родит ему сына, который убьет ее и погубит его королевство Жена забеременела, и в день рождения их сына небеса раскрылись и хлынула кровь. Жена умерла при родах, а король заточил сына в темницу, чтобы спасти королевство. Когда сыну исполнилось 18 лет, король сжалился над ним, вывел из тюрьмы и попытался сделать его принцем. Но он был взращен как зверь, и он остался зверем, который хотел убивать людей. Он стал... ребята, мои идеи иссякли. (смех) Вообще-то я украл идею у Кальдерона де ла Барки. У меня бы не хватило воображения придумать такое.

В: Мне нравится ваша увлеченность "Макбетом" и мне хотелось бы спросить - если бы вы могли поговорить с Шекспиром о "Макбете", о чем бы вы его спросили?

ДМ: (после паузы) Знаете, что касается этой пьесы, наверное, это прозвучит... В общем, это единственная пьеса в мире, о которой, как мне кажется, я знаю, почему автор ее написал, и что он хотел сказать. Мне не нужно задавать ему вопросов. Я думаю, что понимаю, что происходило в его мире, и главная идея "Макбета"... (смеется, осознавая, что начинает говорить как лектор) Католики пытались убить короля. Помните пороховой заговор? Гая Фокса? После этой истории в протестантской Англии католиков стали преследовать еще сильнее. Католики повели мессу накануне попытки убийства короля, и в глазах протестантов это была черная месса, сговор с дьяволом. А Шекспир написал пьесу, в которой человек вступает в сговор с дьяволом, но причина, по которой он на это идет - исключительно личная. Это его решение. Наверное, я утомил вас до зевоты. [зрители аплодируют и кричат "нет"] Извините, ребята, я сегодня не выспался. Я могу долго так трепаться, пока вы меня не заткнете.

[Крик из аудитории: "Сними рубашку!" ДМ мгновенно реагирует: "F**k, нет!" Шум в зале]

ДМ: Кто это сказал? Встань, дорогая. Иди сюда.

Шум и смех в зале. Молодая женщина, крикнувшая "сними рубашку" подходит к сцене. ДМ спрашивает у нее: "Ты в лифчике?" Она кивает. ДМ говорит: "Давай посмотрим". К его удивлению, женщина начинает расстегивать блузку без малейших колебаний. Закончив расстегивать пуговицы, она с вызовом смотрит на него. ДМ говорит: "Ты ее не сняла". Вместо того, чтобы снять блузку, женщина снимает лифчик. Зрители в зале стоят на ушах, смеются, кричат. ДМ растерян, но через несколько секунд приходит в себя, быстро подходит к женщине, обменивается с ней жестом "дай пять" и обнимает ее. Она снова надевает лифчик и застегивает блузку.
ДМ: Ну ты даешь! Я все равно не сниму рубашку - но ты смелый человек. Считай меня твоим поклонником. Черт побери, ты смелее меня!

[Примечание: на следующий день в начале встречи всех актеров со зрителями ДМ извинился за случившееся. Он сказал: "Мне хотелось бы сказать пару слов о вчерашнем инциденте со смелой девушкой. Я хочу извиниться, если я кого-то обидел. Я пытался объяснить, каково это - когда тебя просят снять одежду перед публикой. Похоже, ее не волновало общественное мнение. Ее смелость произвела на меня впечатление, но я сам я не такой, и, если честно, я рассчитывал, что она откажется, а она пошла до конца. Я не хотел, чтобы так получилось. Если в зале были дети - в жизни обычно так не бывает".]

ДМ: Еще вопросы будут? Кажется, я проснулся!

В: Вряд ли мне удастся превзойти предыдущий запрос... (смех) Я работаю в театре и знаю, что вы раньше тоже работали в театре. У всех нас есть любимые истории о грандиозных ляпсусах и конфузных ситуациях, когда во время спектакля что-нибудь идет не так. Вы бы не могли поделиться своей историей?

ДМ: Не знаю... ммм... Даже не знаю, что сказать... театральные труппы, с которыми я работал, были такие замечательные, что накладок практически не было [легкий ропот в зале] Честно. Но я стараюсь вспомнить что-нибудь [Крик из зала: "Робеспьер"?] "Робеспьер"? Нет… но вот "Жизнь есть сон"... Вот, пожалуй. "Жизнь есть сон" - кстати, это история, которую я рассказал вам вначале - мы ставили эту пьесу в театре Bailiwick в Чикаго, и компьютерное освещение вырубилось! Это был трехчасовой спектакль, а компьютер, который должен был координировать освещение, вырубился. Нам пришлось включить обычный свет в зале, чтобы освещать им и сцену тоже. И что вы думаете? Это подчеркнуло условность действия на сцене и позволило зрителям отбросить недоверие к происходящему. Это был лучший спектакль, который мы дали.

В: Да, зрители это любят. Они сразу же переходят на сторону актеров.

ДМ: Совершенно верно! Что-то случается - значит, тебе нужно это превозмочь! Это случилось в день премьеры, когда к нам пришли критики из всех главных газет, и они написали замечательные рецензии. Люди решили, что у нас получился лучший спектакль, чем он был на самом деле! (смех)

В: Вы говорите, что вы играете по методу Станиставского. За те годы, что вы играете Спайка, вы позаимствовали у него какие-нибудь характеристики или изменились лично?

ДМ: В своем стремлении играть по методу Станиславского я зашел слишком далеко. По правде говоря, я сильно обжегся. Сейчас мне приходится ходить к психотерапевту. Метод Станиславского хорошо подходит для кино. Если объяснять предельно простыми словами, Метод - это создание жизни-фантазии, погружение в нее и импровизация внутри нее. Это не очень подходит для театра, потому что на сцене ты прежде всего рассказываешь историю, и значительная часть твоих мозгов должна помнить о сюжетных поворотах, о динамике сцены, о взаимодействии с партнерами и залом. Когда я работал с актерами, пытавшимися играть на сцене по методу Станиславского, мне были с ними тяжело. "Эй, я рад, что ты так сильно переживаешь, но люди хотят увидеть не только твои переживания, но и всю историю!"
Но для кино этот метод подходит идеально. Пленка хочет запечатлеть то, что действительно происходит здесь и сейчас. Ее не интересует разыгранное событие - ей нужно настоящее событие. Она мгновенно поймает тебя, если ты будешь лгать. Поэтому мне кажется, что Метод - единственный способ игры перед камерой. А когда ты работаешь на телевидении, возникают проблемы. За шесть лет Метод может сожрать тебя живьем. Я играл персонажа, который был метафорой голода, и это пожирало меня изнутри... но я вернулся. Я в порядке.

В: При игре по Методу на сцене ты забываешь о зрителях?

ДМ: Да, это одна из проблем. Ты теряешь зрителя, утрачиваешь чувство ответственности по отношению к коллегам, к драматургу, ты полностью поглощен своими чувствами. Это замечательно в кино, но не срабатывает на сцене, как мне кажется.

В: Вам не кажется, что Спайк был задуман как архетип Плута, подобно Локи или Паку. Если так, что вы думаете по этому поводу как шекспировский актер?

ДМ: Спайк не настолько умен, чтобы быть Плутом. [смех, несогласие в зале] Для Шекспира Плут или Шут был... при королеве Елизавете Шут был одним из самых могущественных людей при дворе. Он имел право называть короля дураком, и ему это сходило с рук. Но если его шутка была не смешной, он мог поплатиться жизнью. В словах Шута всегда была сосредоточена величайшая мудрость, а Спайк... (смех) ему 120 лет, а мозгов у него не больше чем у 12-летнего мальчишки. Ему не хватит мудрости быть Плутом.

В: Я знаю, что вы бросили курить. Мне приходится работать с пациентами, которые даже сидя на кислородной подушке просят сигарету. Что заставило вас бросить?

ДМ: Я чувствовал себя плохим. Курение заставляло меня чувствовать себя плохим. Я устал от того, что меня воротит от самого себя. Но я так и не бросил до конца. На прошлой неделе выкурил пару сигарет. Я до сих пор сижу на антиникотиновой наклейке. Мне пришлось сниматься обнаженным, я сильно нервничал... Но я не сдамся. Я не хочу быть курильщиком. Я не хочу умереть от эмфиземы. [аплодисменты]

В: Вы бы не могли рассказать, как записывали звукокнигу "Полнолуние глупца" (Fool Moon) и есть ли разница между записью этой книги и "Штормовым фронтом".

ДМ: Процесс был точно такой же. Я очень занят, у меня не было времени прочитать эти книги до записи. Это выглядело так: я читал страницу про себя, а потом читал ее вслух в кабинке звукозаписи. Я старался увлечься историей, чтобы она текла как река, и чтобы я воспринимал ее эмоционально в момент чтения. Я хотел, чтобы сюжет удивлял меня так же, как он удивляет слушателя. Я надеюсь, это получилось. Я бы не рекомендовал так работать актерам, которые занимаются озвучанием, но у меня не было выхода. Обе книги очень интересные. Переворачиваешь страницу и восклицаешь: "Господи, ну надо же!"

В: В прошлом году "Штормовой фронт" спасал меня от бессонницы. Сейчас я приступаю к "Полнолунию глупца". Спасибо.

ДМ: А Джим Бутчер случайно не здесь? [из зала говорят, что Бутчер в настоящее время подписывает автографы в другом отеле и что он очень хотел бы встретиться с ДМ] Правда? (складывает руки рупором и кричит в микрофон) Привет, Джим! [смех в зале] Извините, ребята.

В: Теперь уже все проснулись. И сердце бьется чаще обычного (смех) У меня вопрос о том, какая у вас любимая пьеса помимо произведений Шекспира. Я лично очень люблю Теннесси Уильямса

ДМ: Как странно - я как раз хотел о нем упомянуть.

В: Я видела "Лето и дым" в колледже, где я училась, и эта пьеса сильно зацепила меня. Я никогда не забуду того, что я испытала, когда ее смотрела.

ДМ: "Трамвай "Желание" - пьеса... [аплодисменты] Я не думаю, что когда-либо смогу сыграть Стэнли, потому что эта роль всегда останется ролью Марлона Брандо. Но проблема в том, что он сыграл так, что почти затмил саму пьесу, а это плохо. Я смотрел киноверсию с его участием и думал: "Он слишком хорош". Вы чувствуете себя на его стороне. А Теннесси - не на его стороне. Потому что он зверь.
Кроме того - я не хочу производить впечатление человека, который ничего не читал - но я считаю, что "Смерть коммивояжера" продолжает быть очень важным размышлением об американской культуре. Она и сегодня звучит актуально. Эту пьесу ставят до сих пор не потому что она - классика, а потому что она по-прежнему задевает чувствительные струны.
Из менее знаменитых драматургов я люблю Стивена Беркоффа. Это английский автор. Моя любимая пьеса - "Кветч". Я ставил ее в Сиэттле, это замечательная пьеса. И еще мне нравится канадский драматург Джордж Уокер, который пишет об обездоленных жителях Торонто. В его произведениях ощущается доброта и ярость, и мне это нравится.

В: Торонто - красивый город. Редко кому удается увидеть его неприглядную сторону. Наверное, это интересные пьесы.

ДМ: Да, в Торонто не задумываешься о бедных людях. В том-то и проблема. Бедные люди есть везде, но нам не нравится о них думать.

В: У всех нас есть любимые цитаты Спайка. А какие любимые цитаты у вас?

ДМ: Вот вы меня и поймали. Я ничего не помню. Такова ужасная сущность телевидения. [Смех в зале. Спрашивающий говорит: "Подсказать?"] Серьезно - иногда я смотрю какую-то и сцену и ловлю себя на том, что не помню, как мы ее снимали. Так работает мозг. Когда ты работаешь на сцене, складываешь свои реплики в раздел долгосрочной памяти и потом помнишь их на протяжении многих лет. Но на телевидении... кстати, можете фотографировать со вспышками - какого черта? [приветственные возгласы из зала, вспышки фотоаппаратов]

В: Я хотела спросить о ваших планах на будущее?

ДМ: На будущее? Спать. (смех) А если серьезно - сниматься в "Ангеле", стараться выкроить время на другую работу [аплодисменты] Ребята, вы не представляете, сколько у меня в этом году работы! И какой работы! Продюсеры и сценаристы пишут потрясающий материал. Мы все получаем огромное удовольствие от съемок.
Еще мне хочется добраться до студии звукозаписи с группой Ghost of the Robot и записать новый материал [аплодисменты, приветствия] У нас сейчас плодотворный период, мы написали столько песен! Думаю, у нас накопилось материал на три-четыре альбома, но нам нужно в нем разобраться и выбрать песни на один альбом и записать их.
Кроме того, я собираюсь сниматься в фильме с Дереком Джейкоби и Шоном Бином [рев восторга в зале] вы знаете его по роли Боромира в фильме "Властелин колец". Я думаю, мы начнем съемки в конце октября и будем снимать два месяца. А дальше - как судьба распорядится.

В: Раз уж вы не смогли процитировать Спайка, может быть, почитаете из "Макбета"?

ДМ: Да, конечно. Самый мрачный монолог у Шекспира. Сам Шекспир не придерживался этой философии, это размышление о том, как человек ради власти выковыривает из себя душу. Самое потрясающее в этой пьесе - то, что в ней говорится об убийцах, о том, что люди, совершающие ужасные преступления, должны создать собственную психологию, чтобы они могли жить в мире с собой, и что если идти по этому пути какое-то время, ты вообще перестаешь чувствовать. Если вы читали интервью с серийными убийцами - я мне приходилось это делать при подготовке к роли - вы наверняка замечали, что они часто об этом говорят. В начале пьесы мы видим Макбета и леди Макбет, которые чуть ли не занимаются на сцене сексом - так они любят друг друга. А потом мы видим, как они решают стать плохими людьми, а в конце пьесы леди Макбет умирает, а Макбет по сути говорит: "Я больше ничего не чувствую". Итак : мы слышим крик за сценой, входит придворный и говорит что королева мертва. Мы ждет реакции Макбета, а он говорит:

Не догадалась умереть попозже,
Когда б я был свободней, чем сейчас!
Мы дни за днями шепчем: "Завтра, завтра"
Так тихими шагами жизнь ползет
К последней недописанной странице.
Оказывается, что все "вчера"
Нам сзади освещали путь к могиле.
Конец, конец, огарок догорел!
Жизнь - только тень, она - актер на сцене.
Сыграл свой час, побегал, пошумел -
И был таков. Жизнь - сказка в пересказе
Глупца. Она полна трескучих слов
И ничего не значит.

(перевод: lib.userline.ru/561?secid=8097)

[бурные аплодисменты зала]
Билл Шекспир - он снова помог мне быть на высоте (смех)

В: Что вы считаете своей силой и что своей слабостью?
ДМ: Моя главная сила - терпение, моя главная слабость - бурный нрав.

В: За семь лет демонстрации "Баффи" поклонники шоу вынесли из него много ценных жизненных уроков. А вы вынесли из шоу какие-то уроки, научились ли вы чему-то, работая в шоу?

ДМ: Знаете, я думаю, что все мои уроки я вынес из столкновения с Голливудом вообще. Не знаю, как лучше это объяснить, но в Голливуде очень много людей, которые очень плохо обращаются с другими людьми. Порой это очень грязная игра, и если ты не все время настороже, ты можешь воспринять это как личную обиду. Когда я впервые приехал в Голливуд, я часто обижался: "Как они смеют так себя вести! Я актер, черт возьми! Я отдаю камере бла-бла-бла…» [смех в зале] Но сейчас я совершенно спокойно отношусь к тому, что они хотят меня надуть. Я просто не позволяю им этого делать. Это просто игра. Все нормально. Поэтому я думаю, что умение не строить из себя мученика - это самый важный урок, какой я вынес из жизни в Голливуде.

Конец первой части

Вторая часть

В: Какая музыка волнует вас на сугубо личном уровне?

ДМ: Меня волнует любая музыка. Знаете, чем глубже я погружаюсь в музыку, тем сильнее это чувствую. Музыка постепенно перемещается в центр моей жизни. До сил пор это была сугубо персональная вещь, которую я держал в себе. А сейчас, когда я могу делиться ею с другими людьми, во мне начало возникать что-то новое. Музыка - это магия. Это математика, повисшая в воздухе. Я не очень хорошо разбирался в математике, когда учился в школе, но я помню это ощущение, когда до тебя доходит сложная формула, когда ты, наконец, понимаешь: "Значит, это бэ в квадрате!" Чем бы это ни было на самом деле... (смех в зале) Это очень приятное ощущение, когда в твоей голове соединяются кусочки пазла. А музыка дает тебе это ощущение без необходимости изучать математику.
Наверное, из уст человека, изучавшего драму и театр, это прозвучит странно, но я думаю, что единственное искусство, которое мы должны преподавать в школах - это музыка. Именно по этой причине. Драматическое мастерство - это замечательно, но музыка - это то, без чего нельзя жить. Знаете, в моей жизни было много моментов, когда я начинал бить посуду или окна в своей квартире, и до прихода полицейских я брал гитару и начинал писать песню, и это не раз спасало меня. И я чувствую, что музыка помогает моим мозгам лучше работать. Благодаря ей я поднимаюсь на более высокий уровень.

В: У меня два вопроса: в какой профсоюз вы вступили раньше - Equity (союз театральных актеров) или SAG (Гильдия киноактеров)? И что лучше всего делать актеру, приезжающему в Голливуд?

ДМ: Сначала я вступил в Equity - это театральный профсоюз, кстати, самый старый в истории человечества. В SAG я вступил позже, но еще до того, как переехал в Лос-Анджелес. В Сиэттле я снялся пару раз в гостевых ролях в ситкоме "Северная звезда" и получил там профсоюзную карточку. Карточка Equity в Голливуде бесполезна. Никто даже не знает, что это такое.
Насчет Голливуда... Мой менеджер - не тот, который у меня сейчас и которого я люблю - другой парень. (смех) Он говорил мне (другим голосом): "Джеймс, ты замечательный актер! Ты гениальный актер! Каждый раз, когда я посылаю тебя на пробы, я только и слышу: "Господи, это лучший актер, которого я видел!" Джеймс ты отличный актер - и это ПЕРЕБОР!" (смех) Возвращайся в Сиэттл, Джеймс".
Дело в том, что актерская техника в кино и на сцене совершенно разная. Если вы хотите сниматься в кино - отправляйтесь в Лос-Анджелес и дерзайте (Подумав) Право же, я не знаю, так ли это. Проблема в том, что сцена прививает тебе дисциплину. Она приучает к мысли, что не все замывается на тебе. Сцена также дает тебе то, что я называю "часами полета". Чтобы стать настоящим пилотом, нужно налетать определенное количество часов. Я думаю, что актеру нужно провести определенное количество часов перед зрителями, чтобы понять свое искусство. И это даст вам сцена. Будучи сценическим актером, я провел перед живыми зрителями гораздо больше часов, чем люди, которые никогда не выходили на сцену. А после спектакля я развешивал костюмы в костюмерной, и это тоже полезная вещь. Но в то же время многое из того, чему я научился в театре, пришлось выкинуть при переходе в кино. Все эти приемы, когда ты решаешь, на чем сосредоточить внимание зрителя, когда ты манипулируешь словами, чтобы создать - я не знаю, как лучше сказать - солнечный свет в тумане? - в кино это невозможно. Камера тотчас же поймает тебя. Один актер, чье имя я не буду называть, скажу только, что он был моим кумиром и всю жизнь проработал в театре - на сцене он был волшебником. Он мог увлечь тебя куда угодно. Но я видел его в кино, и он играл плохо. Для меня это был очень важный урок. Ты можешь быть хорошим театральным актером, но твои приемы не удастся перевести на язык кино. Так что (смех) я не знаю, что вам сказать. Следуйте за своей счастливой звездой и не позволяйте никому убедить себя, что у вас нет причин там находиться. Но помните: Голливуд - это прежде всего фабрика по производству денег, поэтому не обижайтесь, если кто-то попытается вас надуть.
Похоже, это самый длинный мой ответ.

В: Я читала, что вашим партнером в "Венецианской жаре" будет Патрик Демпси. Что вы об этом думаете?

ДМ: Нет, он прочитал сценарий, обнаружил, что нам придется целоваться, и отказался. (Громко) Трус! [смех в зале] (другим голосом) "Я должен играть гея?!"
Я жду-не дождусь начала съемок. Я хочу, чтобы эта любовная сцена получилась такой горячей, чтобы все женщины от нее завелись! (рев одобрения в зале)

В: Почему бы вам не сняться в гостевой роли в "Queer as Folk"?

ДМ: Знаете, я знаком с одним из парней из "Queer as Folk". Скотт. Он замечательный актер. Да, я не против. Я бы с удовольствием.

В: Вы согласились бы стать партнером Гарольда или Скотта? (смех в зале)

ДМ: (смеется) Думаю, у них не такие замечательные сценарии, как те, что я получаю здесь. То, что показывают в"Queer as Folk" - отличные истории, интересная тема. Но - можете считать меня заинтересованным лицом - мне гораздо больше нравится то, что я играю здесь. Многие спрашивают меня: "Почему вы не снимаетесь в гостевых ролях? Почему вы не снимаетесь в кино?" А я отвечаю: "Потому что это не так здорово, как то, что есть у меня сейчас!"

В: Я рада, что вы ездите на конвенции я надеюсь видеть вас снова и снова. Вы ездите на них гораздо чаще остальных актеров. Что заставляет вас снова и снова ездить на конвенции, и что вам больше всего нравится на этой конвенции?

ДМ: Вы, ребята. Я привык ездить на конвенции. Привык слушать то, что вы мне говорите. [смех, аплодисменты]. Я люблю атмосферу, в которой каждый с гордостью размахивает флагом своей необычности [рев поддержки в зале] "Я - Клингон!" Это невероятно здорово. Это самое замечательное, что я когда-либо видел - люди, гордящиеся тем, что они не такие как все. Мне это нравится.

В: В пятницу вы сказали, что в последнее время не слышали новой музыки, которая бы вам нравилась.

ДМ: После смерти Курта Кобэйна власть перешла в руки корпоративного рока. Все решения в мире рок-музыки принимают чиновники. Сейчас мы переживаем период ожидания - ждем, пока из какого-нибудь гаража выйдет новая группа, встряхнет музыку, и вернет ее туда, где она должна быть.[аплодисменты]

В: Что из всего вашего опыта и ваших знаний вам хотелось бы иметь в тот момент, когда вы отправились в Джульярд?

ДМ: Обратный билет. [смех зрителей] Джульярд - самое жалкое оправдание для изучения актерского мастерства, которое мне когда-либо встречалось. [аплодисменты и улюлюканье] Конечно, я могу углубиться в детали, если вы хотите, но если вкратце - они изымают из актерской игры элемент забавы. Как профессиональный актер, хочу напомнить, что наше ремесло называется "актерская игра", а не "актерский труд". Никто не будет платить за то, чтобы посмотреть на актерский труд. Это называется игрой. И если это не забавно - почему бы вам не найти другую работу, которую вы сможете ненавидеть? И денег заработаете гораздо больше! (смех)
Но у них огромный авторитет, и они говорят тебе, что если тебе забавно, это неправильно. Это какая-то болезнь. Я лично больше не переживаю по этому поводу, потому что я сумел перешагнуть через них, пойти дальше и добиться успеха. Но у меня такое грустное чувство... Ведь Джульярд - это громкое имя, фирменная марка, и все хотят туда поступить. Они собирают все сливки, всех самых лучших, а потом объясняют им, что они бездарны, что у них ничего не получится, и что им лучше не соваться в шоу-бизнес. И у меня складывается впечатление, что актеры, которые могли бы стать лучшими, никогда ими не станут. И это ужасно обидно. Каждый год Америка теряет нескольких потенциально великих актеров - из-за Джульярда! [рев, аплодисменты в зале]

В: Мне понравился вчерашний концерт.

ДМ: Спасибо. Мы замечательно провели время. Вы замечательные, ребята.[аплодисменты] Это потрясающе, когда искусство можно включить в электрическую розетку. Это немного похоже на переход со сцены на телевидение. Там искусство тоже подпитывается электричеством (смех). Я много лет играл в барах фолк-песни, но теперь я подключился к колонкам, и все получается гораздо масштабнее и яростнее. Я люблю новый век. (смех)

В: Я выступаю от имени человека, который сидит в зале, но стесняется задавать вопросы. Я его представитель. А вопрос такой: почему в фильме "Призрак дома на холме" вы играли вашего оператора с английским акцентом?

ДМ: (удивленно) Правда? [смех в зале] Я не думаю, что специально... я играл его с английским акцентом? (смех) Нужно пересмотреть этот фильм на DVD.
Я решил сняться в "Призраке...", потому что посмотрел "Блеск" и очень захотел поработать с Джеффри Рашем, и мне было все равно, что за фильм и будут ли у меня реплики. Мне просто было интересно посмотреть на него, попытаться понять, что он за человек. И он оказался замечательной личностью.

В: Спасибо, а теперь вопрос хочет задать моя дочь Ребекка. (говорит Ребекка) А можно узнать, сколько времени вы записывали "Штормовой фронт"?

ДМ: Два дня.

В: А сколько часов?

ДМ: По восемь часов в день.

В: А можно вас сфотографировать?

ДМ: Конечно. Фотографируйте.

В: Спасибо, что разрешили снимать со вспышкой.

К микрофону подходят две восьмилетние девочки-близнеца.

В: Меня зовут Вероника. А меня - Виктория. Мы хотим поздравить вас с днем рождения. А наш день рождения - во вторник.

ДМ: Поздравляю. Сколько вам исполняется?

Девочки: Восемь.

ДМ: Восемь? Замечательно! Мне исполнилось гораздо больше. Вы замечательные девочки, если бы у меня дома было место, я бы пригласил вас к себе (смех) Но мне и без того приходится заботиться о двух детях. Поздравляю с днем рождения! А где ваша мама? Поздравляю! Вы - счастливая женщина!

В: У меня был вопрос, но его уже задали, поэтому я только хочу сказать вам, что ваш пример вдохновляет театральных актеров. Не просто работать, а продолжать работать. Я хочу поблагодарить вас.

ДМ: Поддерживайте это пламя. Спасибо. Театр никогда не исчезнет. Все боялись, что театр умрет, когда появилось телевидение. Да, для театра это был удар, но он выжил, потому что игра - один из естественных человеческих импульсов, потому что все мы актеры, не правда ли? Все мы любим рассказывать истории. А когда ты смотришь их на плоском экране, это не слишком страшно. Гораздо заманчивее смотреть на кого-то живьем - на кого-то, кто совершает роковую ошибку! [смех, аплодисменты зала] Это прекрасно.

В: Привет, Джеймс. Я хочу спросить - когда у вас ничего не вышло с Джульярдом, как вам удалось снова поверить в себя как в актера?

ДМ: Это был очень мрачный период. Когда я пришел в Джульярд, я думал: "Теперь я буду дипломированным актером с печатью и подписью, настоящим актером класса "А". Я нажил себе много врагов среди английской части факультета. Они пытались сбить с меня спесь, и им это удалось. Я едва не бросился вниз из окна верхнего этажа Джульярда. Но... (осознает, что зал притих) Нет, это было забавно. [Зал смеется. Модератор говорит: "Му очень рады, что этого не произошло". Зал поддерживает.] Я начал играть в рок-группах. В течение года я общался с очень буйными людьми... Потом начал работать барменом. А потом до меня дошло, что вот уже два года я не актер. И тогда я переехал в Чикаго. Это стало моим спасением! Чикаго - потрясающий город! За шесть лет я сыграл в 70 пьесах! Я не помню времени, когда у меня не было работы. Я создал свою театральную труппу. Я столькому научился! Я бесконечно благодарен этому городу, потому ято он помог мне снова оказаться в седле. Через три месяца после приезда в Чикаго я попал в театр Гудмана - лучший театр на Среднем Западе. (смех) Я сказал: "К черту Джульярд!" (стреляет в воображаемую мишень-"Джульярд") [рев одобрения в зале]
Поэтому, если ты теряете уверенность в себе, постарайтесь выйти на сцену перед зрителями, и они все вам объяснят. [смех в зале]

В: У меня есть книга Джима Бутчера "Штормовой фронт" и я хотела попросить вам почитать из нее абзац, но поскольку делать этого не разрешается, я хочу спросить вас, какой кусок вам нравится больше всего?

ДМ: Из "Штормового фронта"? Сцена в кухне, с женой этого типа. Описание тишины, тикающих часов и боли этой женщины. Чувствуешь, что она считает себя виноватой в случившемся, и мне кажется, это написано мастерски. Мне кажется, это очень красноречивое свидетельство, что писатель хорошо знает, что такое жестокое обращение.

В: Я знаю, что у вас мало времени на чтение, но я все-таки хочу спросить, какая у вас любимая книга и почему. И как вообще вы попали в проект озвучивания книг?

ДМ: Моя любимая книга была написана больше ста лет назад. Она называется "Безумие века и безумие толпы"
[название в подлиннике: "Extraordinary Popular Delusions and the Madness of Crowds" by Charles Mackay, originally printed in the 1840s]
Это завораживающая книга о Лондоне в прошлом. Примерно каждые сто лет, или около того - потому что Лондон существует целую вечность - на улицах появлялся маньяк, который говорил: "Пришел конец света. Я видел, как мы утонем в крови". И люди ему верили, они бежали на западный берег Темзы, эвакуировали город на пару месяцев. И это происходило регулярно. Главная заповедь этой книги: люди никогда не смогут смириться с тремя вещами: тяжелым трудом, невежеством и смертью. И этим пользуются шарлатаны, которые говорят, что помогут нам это преодолеть. Но это безумие - пытаться преодолеть непреодолимое. У нас нет иного выхода как смириться и сказать себе: "Я не могу это контролировать".
В настоящее время я получаю большое удовольствие от книги Майкла Мура "Глупые белые люди" (Stupid White Men). Сейчас я читаю главу "Убей белого!", и в ней Мур пишет: "Каждый раз, когда я смотрю кино или телевизор, я обязательно вижу, как черные люди совершают акты насилия по отношению к белым людям. Но я оглядываюсь на свою жизнь, в которой было много плохого, и все плохие вещи сделали мне белые люди. Я не помню ни одного случая, когда черный человек сделал бы мне что-то плохое", Это прекрасная книга.

А еще я читаю новую книгу о Гарри Поттере. [зрители восторженно ревут и аплодируют]. Перед приходом сюда я читал ее и мысленно восклицал: "Профессор Снейп! Я тебя ненавижу! Мерзавец!" [смех в зале]. Ох, как он не любит Гарри! Мне ужасно хочется, чтобы Гарри встал и сказал: "Я требую к себе уважения, потому что с каждым годом я становлюсь сильнее, а ты стареешь!" [смех, аплодисменты в зале]

В: А как получилось, что вы озвучиваете книги Джима Бутчера?

ДМ: Ах да, о Джиме Бутчере... Думаю, кто-то из его сотрудников обратился к моему менеджеру и предложил познакомиться с книгой. Я прочитал три главы и сказал: "Круто!" Я стал его поклонником. Я рад, что вам тоже нравятся жанровые произведения. Бутчер наращивает больше мяса на костях сюжета, чем от него требуется, и благодаря этому поднимает уровень всего жанра.

В: Во-первых, позвольте сказать, что я согласна с вашим менеджером: вы действительно один из самых замечательных актеров, которых я когда-либо видела.

ДМ: Спасибо.

В: Я знаю, что по работе вам приходится читать много сценариев, и, будучи писательницей, не могу удержаться от вопроса: когда вы читаете сценарий, что делает его интересным в ваших глазах? Какие качества нужны для того, чтобы он вас привлек, проекты какого типа вас интересуют?

ДМ: Две вещи. Первое - смелость автора, его согласие идти до конца, идти туда, куда ему хочется пойти. Я работал с многими авторами как режиссер и продюсер, и одна из самых больших проблем, как мне кажется, - то, что авторы сами боятся своих произведений, потому что это очень опасно и очень близко к сердцу. Часто автор в момент написания еще не понимает на сознательном уровне настоящую тему своего произведения. Порой кажется, что вот-вот они поймут, что действительно хотят сказать - но они уходят в сторону. Вот такая проблема. Мне кажется, что если автор талантлив, и он пишет сценарий, и он понимает, о чем говорит, тема должна быть обозначена в первых трех сценах. Возможно, это будет не совсем четкое определение, возможно, вы еще не до конца поймете, о чем он говорит, но в первых трех сценах должен начаться диалог между вами и автором.
И вторая вещь, которая чрезвычайно важна - хорошее исполнение. Знаете, иногда фильм не говорит ни о чем особенном, но если он хорошо сделан, если в нем есть чувство ритма, поступательное движение, я соглашусь в нем сниматься только из-за этого.

В: Спасибо.

ДМ: Пожалуйста. Черт побери, я такой серьезный, вам, ребята, нужно дать справку о посещении искусствоведческого семинара! [аплодисменты] Я не знаю... (смех) не знаю, о чем говорю! Это всего лишь мои мнения...

В: Я поздно приобщилась к "Баффи", потому что мне не понравился фильм.

ДМ: Да, фильм провалился. [рев зала] Хотя в нем снимались хорошие актеры. В нем снималось много хороших актеров, но дело в том, что материал Джосса Ведона нельзя искусственно облегчать. К этому материалу нужно относиться как к реализму. Играть нужно естественно. Ты не имеешь права осознавать, какой ты остроумный, или в какой странной ситуации ты оказался. Если ты смотришь на ситуацию со стороны, пиши пропало. А в фильме все это преподносилось легко и весело. Типа: "Эй, ребята, а чего мы сегодня натворим?" Мне бы хотелось пойти к режиссеру и сказать: "Тебе стоило послушаться Джосса!"

Конец второй части

ТВС

 Отправлено: 21.05.08 01:44. Заголовок: VasquezE(10/25/03 08..

VasquezE(10/25/03 08:32:37)

Часть третья

В: Я пересматривала старые сезоны на DVD. В седьмом сезоне вы играли очень серьезно, но в ранних сезонах вы были очень забавным. Вам здорово удается комедия.

ДМ: Что мне больше всего нравится в этом материале - что он позволяет показать себя. Обычно ты стараешься спрятать все эти ниточки, за которые ты дергаешь, управляя своей марионеткой. Обычно ты играешь либо комедию, либо драму, либо мелодраму, то есть один определенный стиль. Но в случае с "Баффи" и "Ангелом" тебе приходится менять стиль чуть ли не в середине предложения! Особенно хорошо это заметно, когда я смотрю игру других актеров, особенно Сары. Она умеет переключаться с комедии на драму в мгновение ока. И это срабатывает. Поэтому все эти шесть лет у меня была великолепная возможность показать себя. Есть много актеров, которые умеют играть и драму, и комедию. Но обычно от нас требуется либо одно, либо другое, поэтому зрителю трудно оценить широту актерского диапазона.

В: Еще один вопрос. Вам поступают предложения сниматься в кино?

ДМ: Да, я получаю много предложений сниматься - и чаще всего отказываюсь.

В: Из вас получился бы отличный Гэмбит.

ДМ: (Кивает в знак согласия) [Зрители громко приветствуют идею] Да, мне тоже нравится эта тема. "Люди Икс" - это интересно. Черт побери, я бы не отказался сыграть Гэмбита. Но они наверняка пригласили какую нибудь большую звезду!

В: В начале ваше карьеры у вас были инциденты, когда вас присили сделать что-нибудь конфузное или компрометирующее для того, чтобы получить роль?

ДМ: Вообще-то, да. И в связи с тем возникает интересный вопрос. В кино у меня гораздо меньше опыт работы, чем в театре, но я могу сказать, что здесь часто просят делать то, чего тебе не хочется делать. Это может быть обнаженка, может быть жестокость по отношению к женщине. Я не хочу этого делать. Но на сцене ты имеешь право выбирать. Если пьеса стоит того, чтобы пройти через это испытание, если ты видишь, что речь в ней идет о важных темах, ты можешь согласиться. А что больше всего поразило меня на телевидении - полное отсутствие выбора. Я должен приходить в назначенное время и делать то, что мне прикажут - пять дней в неделю. Я должен одеваться или раздеваться по приказу. Это заставляет чувствовать себя проституткой. Честное слово. Я не хотел обидеть проституток - мы ценим вашу работу, девочки! (смех в зале). Это момент, на котором я спотыкался чаще всего. Доходило до того, что я стал накидывать на себя полотенце в перерывах между дублями даже если на мне были штаны. Я не стесняюсь своего тела. Мне было неприятно то, что не я делаю выбор. Меня вынуждали это делать. Даже когда я читал сценарии, и они говорили о важных вещах, и авторы честно исследовали проблемы человеческих взаимоотношений в рамках метафор - все равно, как только у меня исчезало право выбора, все менялось. Да, я горжусь всем, что я сделал, но мне было тяжело. Больше всего меня смущала нагота.

В: Вам когда-нибудь приходилось делать что-то компрометирующее вас для того чтобы получить роль?

ДМ: О, нет, нет. Я - актер, и если люди не хотят давать мне роль на основании проб и прослушиваний, значит, они недостаточно хороши, чтобы работать со мной (смех). Но "кушетка по распределению ролей" действительно существует. Причем - и для мужчин, и для женщин. И мужчины сталкиваются с этим так же часто, как и женщины (качает головой). Я бы убил этих ублюдков. [аплодисменты] И мой менеджер сказал бы: "Его карьера закатилась". (смех)

В: Я простояла час в ожидании очереди и забыла свой вопрос. Знаете, я пыталась поступить в Джульярд. Я играла на нескольких инструментах, и считала, что у меня неплохо получается. Я пошла на прослушивания, и они сказали мне, чтобы я бросила музыку. И я их послушалась. Я мечтала играть в Нью-Йоркском симфоническом оркестре, но после провала в Джульярде запретила себе думать об этом.

ДМ: Знаете, они много раз делали это с талантливыми людьми. Они пытались сделать это со мной. Черт бы их подрал! Знаете, вам стоит снова взять в руки инструмент и дать себе еще оин шанс. Насчет Джульярда я хочу сказать вам еще одну вещь (Доверительным голосом). Там нечем дышать, в самом прямом смысле слова. Серьезно. Здание закрыто совершенно герметично, потому что на четвертом этаже у них находятся скрипки Страдивари, и они боятся, что влажность им повредит. Актерам прходится там несладко - а представьте себе, каково певцам и танцорам! Балерины падали в обмороки. С 1966 года в Джульярде не было ни одного глотка свежего воздуха. Это правда. (другим голосом) "Нам нужен кислород! Мы студенты!"

В: Там царит запах, который ничего ни с чем не спутаешь...

ДМ: Запах боли. [смех в зале] Серьезно, во время занятия мне все время хотелось спать, я спрашивал себя: "А ночью я спал?" А потом шел завтракать, выходил из здания и прекрасно себя чувствовал. А потом снова возвращался в здание и засыпал. Знаете, вам повезло, что вас не взяли. Это лучшее, что могло с вами случится. Они идиоты. Вы должны гордиться, что они вас не взяли. [аплодисменты]

В: Я хотела бы узнать, есть ли у вас любимая цитата. Моя, например, касается политики: "Политика - как деьмовоз: крупные куски всегда всплывают на поверхность". [общий смех] А ваша?

ДМ: Вы застали меня врасплох. У меня много любимых цитат, но я пытаюсь выбрать самую любимую, и... похоже, я все-таки не выспался. Хотя, пожалуй - вот: "Актерское мастерство - это умение быть наедине с собой на публике". Это самое точное и сжатое объяснение того, почему это так трудно и почему это такая благодарная работа. Нужно быть очень смелым и отчаянным, чтобы посметь остаться наедине с самим собой на публике. Это странная профессия.

В: По профессии я преподаватель актерского мастерства, но сейчас я сижу дома с маленькой дочкой. Много лет я преподавала актерское мастерство в школе и часто говорила моим студентам, что для подлинно великой игры нужно не бояться быть уязвимым. Знаете, многие люди восхищаются вашей игрой - и правильно делают! - но я хотела бы выделить один аспект. Для меня главная причина, по которой я люблю вашу игру в сериале - то, что в роли Спайка вы не боитесь быть уязвимым. Вы получили роль персонажа, который был самым страшным злодеем, и сделали так, что мы его полюбили. [ДМ делает гримасу]

ДМ: Да что это такое с вами, ребята? (смех)

В: Это комбинация... Я не хочу, чтобы вы считали меня чокнутой фанаткой. Я хочу задась конкретный вопрос. На протяжении сериала я много раз видела образцы потрясающей актерской игры, но в последнем сезоне, в эпизоде Beneath You... [аплодисменты, приветственные крики из зала] Я никогда, никогда не забуду эту сцену - Спайк на дымящемся кресте... [крики из зала заглушают ее слова] Я хочу спросить вас - и думаю, все хотят это узнать - как? Я преподаватель актерского мастерства и знаю, что такая игра не возникает на ровном месте. Я хочу понять, как вы смогли так сыграть? Каковы были ваши мотивации для Спайка в этой сцене? Его боль была буквально осязаемой [рев в поддержку ее слов из зала]. А еще я не понимаю, как они посмели не номинировать вас на "Эмми" в разделе "лучший актер в драме!" [крики из зала заглушают дальнейшие слова]

ДМ: (смех) Думаю, из-за того, что меня не номинировали, было больше шума, чем если бы меня номинировали. Я - вечный неудачник, хотя теперь меня называют телезвездой.

В: Да, но как на вас снизошла такая игра?

ДМ: Видите ли, это и есть самый болезненный аспект актерской игры. Боль была настоящей. Я постарался вспомнить все, в чем я был виноват за всю свою жизнь - и мне было что вспомнить, поверьте! Это был очень болезненный процесс вытаскивания всех давних переживаний на поверхность. А потом я заставил себя снова это пережить. Лицедейство не всегда полезно для здоровья. Есть много такого, за что потом тебя ругает психотерапевт: "Ты - идиот! Ты никогда не станешь счастливым, если будешь так себя истязать!"
Знаете, я не могу больше смотреть "Бунтовщика без причины", наверное, потому что я понял правду об игре перед камерой - что все должно быть настоящим. Когда я смотрю на Джеймса Дина, для меня совершенно очевидно, что он переживает по-настоящему все, что происходит с его героем в данный момент. Я не могу это видеть - это слишком больно!
Камера - невероятно требовательная сука. Она мгновенно поймает тебя на малейшей фальши. Она будет любить тебя, если ты будешь говорить правду. Но полуправды она не потерпит. Поэтому, когда тебе приходится ирать в таких сценах, и ты хочешь сыграть в них хорошо, тебе нужно пройти через сильную эмоциональную боль. А в "Баффи" было много таких сцен, после которых я возвращался домой в слезах.
Знаете, обычно на телевидении пишут посредственный драматургический материал, поэтому телевизионные актеры, как правило, в безопасности. (смех) Но в "Баффи" и "Ангеле" сценаристы часто залезают актерам в самую душу. На съемочной площадке мы подружились и рассказывали другу другу о своей жизни, а потом они порубили мою жизнь на кусочки и запихнули ее в шоу. И в конце концов я пошел к продюсерам, пошел к Марти и сказал: "Марти, ты не можешь больше прятаться. Черт возьми, прекрати!" (смех)
Вот почему я иногда спрашиваю себя, почему я продолжаю заниматься лицедейством. Я смотрю на себя в зеркало и спрашиваю: "Что ты с собой делаешь?" Что это - смелость или отчаяние? Мне бы не хотелось думать - я не думаю, что мне нужны премии. Может быть, я хотел этого раньше, когда только начинал. В данный момент мне хочется верить, что я нашел нечто, что у меня хорошо получается, и мне интересно это делать - вот и все. Но все равно бывают дни, когда я спрашиваю себя: "Что ты делаешь?" И приходится проделывать над собой странные вещи.[аплодисменты зала]

Модератор: К сожалению, это был последний вопрос. Я знаю, что многие замечательные вопросы так и не были заданы из-за недостатка времени, но от имени всех присутствующих я хочу поблагодарить вас и сказать, что мы рады были вас видеть. [аплодисменты]

ДМ: Спасибо! Увидимся во время подписывания автографов - если вы захотите прийти.

james-marsters.narod.ru

 Отправлено: 21.05.08 01:45. Заголовок: Geroneja(10/25/03 08..

Geroneja(10/25/03 08:44:16)

Уря )

Васкес, спасибо )

 Отправлено: 25.12.11 01:36. Заголовок: 29 августа 2003 - D..

29 августа 2003 - Dragon Con 3 - Atlanta

слайд/фото